1)bill of material物料清單
1.General bill of material reconfiguration method based on data mining;基于數據挖掘的通用物料清單重構方法研究
2.Deduction of bill of material views & its implementation in product data management;物料清單視圖演繹及在產品數據管理中的實現
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英文短句/例句
1.Conversion of designing bill of material into manufacture bill of material基于虛擬件的設計物料清單向制造物料清單的轉化
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10.Configuration design based on generic bill of materials基于通用物料清單的配置設計方法研究與實現
11.Research on BOM transformation based on feature identification;基于特征辨識的物料清單轉換技術研究
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13.Overall design alternative deployment of full product based on GBOM基于通用物料清單的完整產品總體設計方案配置研究
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15.BOM Management Information System Based on Web;基于網絡的物資材料清單信息管理系統
16.Ship-to-stock material list is regularly reviewed, approved, for updated and proper application.(2)+對免檢(接)倉物料之清單作定期檢討,批核,更新資料并有效使用.
17.Where is the packing list (bill of lading, bill of materials)?裝箱單（提貨單、材料清單）在那里？
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BOM物料清單
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3.Analyzed the relation between BOM and standard costing on the base of theory.在現有理論成果的基礎上,分析物料清單(BOM)與標準成本核算的關系。
3)bill of materials物料清單
1.Bill of Materials Reconstruction on MRP II/ERP of Tobacco Corporation;煙草企業MRPⅡ/ERP物料清單重構研究
2.The information transformation and data synchronization between the two systems were addressed by developing a conversion mechanism,with which an engineering bill of materials(BOM) .通過組合、刪除、調整、分解4種物料清單(BOM,Bill of Materials)結構轉換算子以及繼承型和派生型2種BOM屬性映射方法,討論了設計BOM經由工藝BOM向制造BOM的轉換機制,實現了PDM與ERP系統間集成信息的信息傳遞與同步操作。
3.Structure forms of BOM(Bill of Materials) were introduced in digital management of enterprise.介紹在企業數字化中的BOM結構形式,論述了BOM的動態性,給出物料清單的對象模型以及論述BOM的功用等。
4)bill of material(BOM)物料清單
1.Considering the characteristics such as complexity,variety,and flexibility of bill of material(BOM),and the unique advantage of XML,a method of building the BOM tree based on XML is brought forward.針對產品物料清單(BOM)的復雜性、多樣性、靈活性等特點,結合XML所具有的特點,提出了基于XML的BOM樹的建立方法,由此有效地實現了數據的查詢、修改和刪除等操作。
2.Bill of Material(BOM) and Low-Level-Code(LLC) are important inputs of the MRP-system,to design an effective algorithm for the BOM expandedness and LLC calculation is a key thing to promote the efficiency of the MRP-system.物料清單(BOM)和低層碼(LLC)是MRP系統的關鍵輸入,尋找一種高效的BOM遍歷和低層碼生成算法,是提高MRP計劃編制效率的關鍵。
5)bill of material (BOM)物料清單
1.The various needs of a wide variety of users result in a wide variety of forms and definitions of a bill of material (BOM).為滿足各個企業及其部門對物料清單(BOM)形式與意義的不同需求,以動態建模思想為基礎,提出了BOM的柔性化定義。
6)Bill of Material(BOM)物料清單(BOM)
1.A bill of material(BOM) model is constructed on the basis of polychromatic graph to increase the correctness, integrity and consistency of BOM data maintenance.為了提高物料清單(BOM)數據維護的正確性、完整性和一致性,應用多色圖理論建立了物料清單模型。
延伸閱讀
明清單色釉瓷器 單色釉也稱一色釉或一道釉。因釉中含有不同的化學成分，在瓷器的坯體上施釉后經窯火燒，呈現出美麗的色澤，即成單色釉瓷器。如釉中含有一定量的鐵，經窯火燒成后呈青色,即為青釉瓷器；含有一定量的銅,經窯火燒成后呈紅色，即為紅釉瓷器。 明代單色釉瓷器 在元代基礎上發展起來，有明顯的進步，產品質量逐漸提高，品種日益增多。據已掌握的實物資料，約有 16 種：即白釉、紅釉、藍釉、黃釉、醬釉、青釉、仿龍泉釉、影青釉、孔雀藍釉、孔雀綠釉、青金藍(灑藍)、茄皮紫、回青、瓜皮綠、仿哥釉、仿汝釉等，比文獻記載的品種多。這些色釉瓷器，少數為低溫燒成，多數為高溫釉，說明中國的陶瓷工匠早在14～15世紀就已經掌握了許多種釉料的性能及燒制單色釉瓷器的復雜技術。因為只有配料準確,嚴格控制窯溫,才能燒出渾然一體的單色釉瓷器。明代單色釉瓷器中著名的品種有永樂"甜白"、永樂"鮮紅"、宣德"寶石紅"、弘治"嬌黃"、正德"孔雀綠"等。 永樂"甜白"釉 是在潔白的瓷胎上施以純凈的透明釉，經窯火燒成后白度很高，給人以"汁水瑩厚如堆脂，光潔如美玉"的甜蜜之感，后世遂以"甜白"的美稱命名。其足邊或刻花裝飾的某些部位積釉處呈冷青色，主要是因釉料中的鐵成分與氧結合所致。永樂白釉瓷器胎體極薄，有的達到"半脫胎"狀態，胎體通過光照可透見器身的紋飾和款識，制作工藝高超。器身飾有暗花，樸素雅潔。造型上多樣化，除盤、碗外，還有大小雞心碗、梅瓶、玉壺春瓶、罐等。1982年在景德鎮發現的明代殘瓷窯及御窯廢品堆積處，出土有盞托、缽、燭臺、燭插、花澆、折沿盤、軍持、爵、魚簍式罐、大茶壺等，多數與同期青花造型相同，有很高的藝術造詣。 永樂"鮮紅"釉、宣德"寶石紅"釉 紅釉瓷器初創于元代,明永樂時日臻成熟。永樂紅釉瓷呈色紅艷,故稱"鮮紅"。宣德時紅色釉更加濃重，像紅寶石一樣瑰麗，被譽為"寶石紅"。根據紅色的深淺及用途，又出現有"霽紅"、"祭紅"、"積紅"等名。 紅釉與釉里紅都采用氧化銅作呈色劑，在還原焰中燒成，但兩者的工藝過程不同。釉里紅為釉下彩繪，而紅釉則是在坯體上施銅紅料而成，且紅釉中所需的銅紅料僅是釉里紅料的數十分之一。銅紅料對燒成條件的反應非常敏感，因氧化銅在高溫下極易揮發，稍有差異就會出現深淺不同的色調，因而成品合格率少。遺存至今的永樂、宣德紅釉傳世品，一般都是經過挑選供宮廷專用的精品，十分珍貴。 永樂時期的紅釉暗花高足碗，是這一時期的代表作品，故宮傳世品中僅有2件，為稀世珍品。1件通體施滿紅釉,胎體輕薄,無紋飾；另 1件碗外壁施滿鮮紅釉，里部施白釉劃刻云龍紋飾，碗心刻一葵花，在花心內刻篆書"永樂年制"款識。 宣德時期的紅釉瓷器，制作工藝進一步創新。其特點是在器物的口部及凸棱部位露出純凈的白釉邊線，有如燈草一般，故稱"燈草邊"或"燈草口"。它是銅紅釉在燒制過程中通過化學變化形成的，古代匠師就利用這一變化，作為瓷器的美麗裝飾。如紅釉菱花式洗，通體由10個花瓣組成，花瓣的間隔線凸起，全器的里外壁均滿施濃郁紅釉，間隔線及口邊均露透明的白色釉，紅白相映，宛如一朵盛開的鮮艷菱花。宣德紅釉瓷器還有的加金彩裝飾，更增加了單色釉瓷器的新光彩。主要造型有盤、碗、僧帽壺、菱花式洗、蓮花瓣小壺、描金龍紋盤、描金龍紋碗等。1982年景德鎮發現的明永樂、宣德時期的殘瓷窯及官窯廢品堆積處，出土了紅釉鐘式碗、暗龍紋帶蓋梅瓶、水仙盆、缽等，均是傳世品中少見的品種。 弘治"嬌黃"釉 黃釉用含鐵成分較高的天然磁石赭石為著色劑，燒成溫度稍高于850～900℃。此種釉瓷器在宣德時期已經燒成,但釉色不夠純凈,以弘治黃釉最佳。因呈色淡而嬌艷，釉面肥潤瑩亮，故有"嬌黃"之稱。由于這種黃釉瓷器是用澆釉的方法施釉，所以也稱作"澆黃"。 明代施黃釉的方法有兩種，一是直接施于無釉的燒結瓷胎上，另一種是施于白釉瓷器的釉面上，傳世品中大量的黃釉瓷器是后一種，但萬歷時期的黃釉則是直接將釉掛于坯體上。由于上釉的方法不同，所以釉的色感、質感也就不同。弘治黃釉淡雅純正，質感好。以后各代顏色逐漸加深，萬歷時期尤甚，且質感較差，釉中還有極微細的絲狀紋。弘治黃釉器主要造型有雙耳罐、犧耳罐、盤、碗等，有的還加上金彩紋飾，增加了藝術效果。 正德"孔雀綠"釉 以銅為著色劑的一種色釉，釉面宛如孔雀羽毛色那樣艷麗。早在漢代已出現過釉面光亮的低溫鉛綠釉,明代正德時期發展到了歷史的高峰。它的色調翠綠、鮮艷。清《南窯筆記》稱之為"法藍、法翠"(即孔雀藍、孔雀綠)。明代孔雀綠釉的傳世品少,均為精品，器物釉面晶瑩奪目，造型古樸，并附有釉下裝飾，是有名的色釉瓷器品種。故宮博物院收藏的正德孔雀綠釉魚藻紋盤，是在生坯上用青花色料繪魚藻紋，然后罩綠釉經低溫燒制而成。該盤呈現出魚在碧綠的湖泊中悠然自得之態,是一件藝術價值很高的作品。此外,正德孔雀綠釉還有刻魚藻紋大碗、刻蓮瓣紋碗等，其他時代均少見。 清代單色釉瓷器 在明代單色釉瓷器基礎上進一步發展。據雍正末年唐英《陶成紀事碑》記載，當時御窯廠燒制的釉、彩達57種，其中大部分是單色釉瓷器。大量傳世品也證實了清代單色釉瓷器既有仿古，也有創新，成就超越前代，充分體現了瓷器生產的高超技術。 康熙時期 紅釉成就最卓著。由于匠師們充分掌握了銅紅的還原技術，使停燒百余年的紅釉瓷器重新得到恢復和發展，并達到了新的歷史水平。此時燒制出的紅釉瓷有郎窯紅、豇豆紅、霽紅等，均蜚聲國內外。著名的"郎窯紅"釉，以江西巡撫兼督陶官郎廷極的姓氏命名，其釉色鮮紅，宛若寶石或初凝之牛血，因而有"寶石紅"、"牛血紅"之稱。其特點是除釉鮮紅外，釉面光亮，玻璃質感強，開細片紋，并有不規則的牛毛狀絲紋。一般器物的口部多有釉的垂流現象，呈淺紅、淡青或顯露胎骨的粉白色、米黃色，底部有白色、米黃色(俗稱米湯底)或蘋果青色。琢器器里多白釉，圓器多為里外均施紅釉。如仿漢壺式樣的郎窯紅釉穿帶瓶，足邊兩側各有一長方形穿孔可系帶，造型秀美，釉色晶瑩鮮艷，底部刻有乾隆皇帝乙未年贊賞郎窯時所題的七言詩句,具有典型的郎窯作品的特征。郎窯還有加金器皿,突出了華貴富麗的裝飾效果。這類瓷器造型以大型陳設品為主，如琵琶尊、觀音尊、鳳尾尊以及各式瓶、盤、碗等。 "豇豆紅"是康熙名貴紅釉瓷器中的一種，釉面呈幽倩淺紅色，帶有綠色的斑點，酷似紅豇豆色。由于紅色的深淺及綠色的斑點分布在器物的不同部位，所以還有"美人醉"、"桃花片"、"娃娃臉"、"乳鼠皮"等稱謂。它比郎窯紅釉燒成難度更大，在施釉過程中需巧妙處理銅在器身各部位存在的形態，用還原焰煅燒時還要巧妙地放進一點空氣，以調節氧氣量，才能夠使非常容易變化的銅色保持美麗的紅色。如氧氣超過所需要的限度，氧化部分的銅會由紅變成綠斑，這原是燒制中的缺點，但被后人譽為"滿身苔點泛于桃花春浪間"的美麗釉色。此種紅釉瓷器由于燒制不易，只能在官窯中少量生產，供皇室內廷賞用。其造型有文房用品中的印盒、洗、太白尊及菊瓣瓶、蘿卜瓶、柳葉瓶等。太白尊的腹部帶有暗團螭紋,菊瓣瓶近底處淺浮雕菊瓣一周,蘿卜瓶的頸部凸起弦紋 3道，這些都是豇豆紅器中固有的裝飾。 "天藍釉"系康熙時期新創，在鐵青的釉料中摻鈷土礦經高溫燒成。其色調猶如雨后的青天,淡雅悅目,呈色勻凈。有的器身劃刻精細暗花紋飾，非常優美。康熙時期的"蘋果青"是青釉中的杰作，與龍泉窯的"梅子青"同樣享有聲譽。其器身的釉色象早熟的蘋果那種青色，渾然一體，幽靜雅潔，如康熙蘋果青釉菊瓣瓶，即是其代表作品。 康熙時的"灑藍釉"始燒于明代宣德時期，器表藍釉凹凸不平,胎體厚重,劃刻云龍海水紋飾。后中斷 300余年，康熙時期開始復燒。康熙"灑藍釉" 釉面平亮，灑點均勻，造型多樣，根據器物的大小，瓷胎有薄有厚，大件琢器胎厚堅致，小件圓器胎薄體輕。器物裝飾新穎，在灑藍地開光內有釉上釉下彩繪，或灑藍地描金、灑藍地施五彩、灑藍地描繪白色詩句等，均新穎別致。康熙時的"孔雀綠"釉與明代相比也面貌一新，釉色或濃重蔥翠，或色淡而鮮艷，均開細碎片紋，玻璃質光強。造型多仿古銅器樣,有尊、觚、觶等,還兼燒瓷塑人物、禽獸。器身大部刻仿古銅器紋飾，別具一格。 "茄皮紫"釉，明萬歷時期已燒成。呈色黑暗。康熙"茄皮紫"釉則呈色如鮮嫩茄皮色，釉面瑩亮。此種釉色利用了金屬錳在釉中所呈現的美麗紫色，是中國陶瓷工藝上一次成功的發明。這種釉色工藝要求較高，因為氧化錳在普通釉中呈褐色，只有在放堿分多的釉內才會出現美麗的紫色，但堿分不能過多，過多會使釉抵抗濕氣的力量減少，釉易剝落。主要器型有缽缸、螭耳瓶、犧耳罐及光素盤、碗等。 康熙時期的顏色釉除以上各種外，還有胎體輕薄的淡黃、淡綠及少量的金釉、銀釉、烏金釉、白釉等。 雍正時期 單色釉瓷器在仿古方面取得了巨大成就。《景德鎮陶錄》記載,當時官、民窯都進行仿制,以仿宋五大名窯為主,精致者多數為御器廠的產品。如仿汝釉器,天藍釉色中帶魚子紋小開片，胎釉細膩，色澤淡雅柔和,胎體為灰中泛紅褐色,頗似宋汝窯的"香灰胎",《陶成紀事碑》稱為"銅骨之汝"。仿官、哥釉器，釉質瑩潤凝厚,釉面以"開片"作裝飾,體現出官窯"冰裂"、哥窯"金絲鐵線"的藝術效果。它的胎質色黑，器物的口足部呈現"紫口鐵足"狀，《陶成紀事碑》稱之為"鐵骨大觀"。仿定窯白瓷，開細小紋片，有印刻暗花裝飾。仿鈞窯作品，造型與釉面均逼真。仿鈞窯器，如鼓釘三足洗、菱花式洗等，規格大小、釉色、底部醬釉和刻的數字號碼及支釘痕等，都與真品無二致，甚至蚯蚓走泥紋也仿得逼真。 仿古中還有創新品種，如"窯變釉"，即是雍正仿鈞釉的新品種。此種釉中呈色劑以銅紅為主，還有微量的鈦、錳、鐵等呈色元素。采用二次以上施釉方法，將各種不同色釉施于一器，在高溫下燒制而成。釉料自然流淌相互交融,呈現出火焰狀的色彩,絢麗多姿。較紅者稱火焰紅,較藍者稱火焰青,別有情趣。"天藍仿鈞"是一種仿鈞而不似鈞的新品種,釉質肥厚,艷麗悅目，釉色蔚藍中泛紅,青紫交融,清人《陶雅》稱為"新紫"。代表性作品如仿鈞太白罈，腹部施一周紫紅色的環帶，色彩艷麗，青紫分明，為稀有珍品。"爐鈞釉"是雍正時期創燒的仿鈞釉的又一個新品種，為低溫顏色釉，先將坯體經高溫素燒，再施釉在低溫爐火中燒成。釉面五彩繽紛，將鈞紅、月白、蔥綠、青藍等釉色熔融為一體，似孔雀開屏般美麗。其著色劑為銅、鐵、鈷等。釉中摻有粉劑，釉厚不透明，釉面開細小紋片。"爐鈞釉"中的紅色較特殊，紅而不艷，紅中泛紫，似剛成熟的高粱穗色，因之常稱為"高粱紅"。清《南窯筆記》云"爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之。""爐鈞釉"除施于景德鎮瓷胎之外，有的還掛于宜興紫砂胎上。"豆青"、"冬青"與"粉青"是仿龍泉窯繁衍出的青釉，呈色劑為氧化鐵，因鐵含量不同可燒制出各種不同色調的青釉瓷器。"豆青"釉色最深且濃；"冬青"色澤稍淺，青中泛綠，"粉青"色澤淺淡，青中泛粉白色。青釉器，釉面均細潤堅致，達到爐火純青的程度。此時在鐵含量及還原氣氛的控制上完全可以人為掌握,改變了宋以來青釉器呈色不穩的狀況,因而產量大， 造型豐富多樣， 帶刻劃花印花裝飾，工藝精細，紋飾細膩清晰，是雍正單色釉瓷器中的突出產品。 雍正時期所創的"茶葉末"釉，是中國古代結晶釉的重要品種，釉中結晶因鐵鎂與硅酸化合而產生，釉面呈色黃綠而不透明，并帶有黃色的星點，頗似茶葉的細末，古樸清麗，耐人尋味，故稱"茶葉末"釉。其施釉方法為生坯掛釉，入窯經高溫還原焰燒制，由于溫度不同可變色調,如蟹甲青、鱔魚青、蛇皮綠等、"鐵銹花"釉，與"茶葉末"同屬結晶釉范疇，釉面呈不透明的黑褐色，在黑色釉中顯赤褐色的黑點，燦然發亮，其光如鐵。 雍正時期還創燒了多種低溫釉彩,如"淡粉"、"淡黃"、"淡綠"、"湖綠"、"瓜皮綠"、"胭脂水"、"珊瑚紅"等，多數是在燒成的薄胎白釉瓷器上施釉彩熔劑，在700～900℃溫度的彩爐中烘烤而成。但"瓜皮綠"是在澀胎上施釉，經爐火燒制。雍正時期還有為數不多的"仿木紋" 釉和"仿石" 釉，準確地表現了木、石的質感，說明當時顏色釉瓷器的燒造技術已達到隨心所欲的程度。 乾隆時期 "松石綠"釉和"秋葵綠"釉，為前所未有。"松石綠"釉，釉色酷似綠松石。"秋葵綠"釉，則宛若植物的嫩芽，綠中帶黃。它們共同的特點是施釉凝厚而不透明,表面有一層油潤的光澤,并飾有印花、雕刻花裝飾，多為陳設品。如松石綠釉燈籠尊，?锿庥隕恢攏獠客ㄌ宓窨毯Ｋ屏疲粵鱸諭蚯甌燙沃希剖位碳齬ぞ福哂械湫偷墓⒊律杵返奶厴７鹿磐髟煨偷那錕逃曰ㄌ宄適ò曜矗』ㄗ笆危及阜泵芄ふ∈逼諤賾械淖髕貳４送猓∈被褂脅幌Чけ舊趙斕母髦中縷嫻牡ド源善鰨綬履盡⒎輪瘛⒎率⒎鹿磐鰲⒎掠衿鰲⒎縷崞饕約胺賂髦侄參镅丈姆律緣齲加朐锏納笙嘞瘢艘恢直普嫻鬧矢小?
